认真地说，上世纪八九十年代，对年轻人来说，最好的语文课不在文学名著，不在课堂，而在于那些唱来唱去、抄来抄去的粤语歌词。
有幸喜欢过谭咏麟、许冠文、林子祥、张国荣、邝美云、陈慧娴、梅艳芳、Beyond这些天皇巨星的人，语文都不会太差。
“原谅我这一生不羁放纵爱自由，也会怕有一天会跌倒。”
“让我感激你 赠我空欢喜”
“想你一生也爱我一个，想你心意属我，期望你跟我长路也走过。”
“没料到我所失的，竟已是我的所有。”
“缤纷色彩闪出的美丽，是因它没有，分开每种色彩。”
“但凡未得到，但凡是过去，总是最登对。”
“阶砖不会拒绝磨蚀，窗花不可幽禁落霞，有感情就能一生一世吗？”
“命里有时终须有，命里无时莫强求。君可见漫天落霞，名利息间似雾化。”
“丝丝点点计算，偏偏相差太远，兜兜转转，化作段段尘缘；纷纷扰扰作嫁，春宵恋恋变卦，真真假假，悉悲欢恩怨原是诈。”
…………
不胜枚举。
毫不夸张地说，粤语歌词中的文法和词汇组合堪称“高级”，有一些甚至不输给唐诗宋词，这是什么原因呢？
首先，当然是香港恰好拥有了写出这些歌词的优秀词人，林夕，黄伟文；老一辈的黄霑，刘卓辉、向雪怀，潘源良等，他们的才华造就了粤语歌词的繁盛。
其次，有专家讲，粤语讲究的是先有曲后有词，粤语有九个声调，林夕的押韵功夫登峰造极，而且他们善于将粤语歌的每个字的发音声调完全融合进歌曲里，粤语九个调填词会比国语四个调填词难，但是会比国语听着更有韵味，根据曲子填词，比如黄伟文作词的浮夸，就算用粤语念出来都会有一种唱歌的感觉，而且念出来的感觉会和这首歌的本身的曲调语感差不多，也是粤语歌独有的特点魅力。
此外，粤语词保留了很多的古汉语，总是能用最精炼的词汇表达出丰富有诗韵的句子。比如“ 拦路雨偏似雪花，饮泣的你冻吗”中“拦路雨”“饮泣”“冻”三个字，立马简练的将冬天的气氛烘托了出来，再配上前奏，甚至能让你在夏天的时候感到一丝清凉。粤语的这一特点也让习惯使用简易白话的人读到某些词时有特殊意味，例如“小”=“细”，“喜欢”=“中意”，“放下”=“放低”，“吃”=“食”，“喝”=饮”，“像”=“似”，“也”=“亦”，“穿”=“着”，“脱”=“除”，“衣服”=“衫”等等。这种表达更加含蓄婉转。比如“唇膏一转出是他，细意吻我嘴巴”，如果把“细意”换成“小心”就差了截意思。
我喜欢林夕为周华健写作的《难念的经》粤语版歌词：
笑你我枉花光心计
爱竞逐镜花那美丽
怕幸运会转眼远逝
为贪嗔喜恶怒着迷
责你我太贪功恋势
怪大地众生太美丽
悔旧日太执信约誓
为悲欢哀怨妒着迷
啊.... 舍不得璀璨俗世
啊.....躲不开痴恋的欣慰
啊.....找不到色相代替
啊 ....参一生参不透这条难题
吞风吻雨葬落日未曾彷徨
欺山赶海践雪径也未绝望
拈花把酒偏折煞世人情狂
凭这两眼与百臂或千手不能防
天阔阔雪漫漫共谁同航
这沙滚滚水皱皱笑着浪荡
贪欢一晌偏教那女儿情长埋葬。
当然还有达明一派《石头记》的歌词：
看遍了冷冷清风吹飘雪 渐厚
鞋踏破 路湿透
再看遍远远青山吹飞絮 弱柳
曾独醉 病消瘦
听遍那渺渺世间轻飘送 乐韵
人独舞 乱衣鬓
一心把思绪抛却似虚如真
深院内旧梦复浮沉
一心把生关死结与酒同饮
焉知那笑晏藏泪印
丝丝点点计算 偏偏相差太远
兜兜转转 化作段段尘缘
纷纷扰扰作嫁 春宵恋恋变卦
真真假假 悉悲欢恩怨原是诈
听遍那渺渺世间轻飘送 乐韵
人独舞乱衣鬓
一心把思绪抛却似虚如真
深院内旧梦复浮沉
一心把生关死结与酒同饮
焉知那笑晏藏泪印
丝丝点点计算 偏偏相差太远
兜兜转转 化作段段尘缘
纷纷扰扰作嫁 春宵恋恋变卦
真真假假 花色香皆看化
不知道你们意下如何？
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