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专访丨香港导演高志森:打造港式舞台剧

2021-02-10 22:08:35

責編丨余婷


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香港導演、編劇、監製高志森,1984年至1993年,成就了《開心鬼》系列、《富貴逼人》、《家有喜事》、《花田喜事》等經典的喜劇電影。

 

1995年他開始執導了《我和春天有個約會》、《喝彩》、《容易受傷的女人》等多出成功舞臺劇,轟動海內外,為香港舞臺劇的商業運作開拓了新的局面。

 

高志森接受央廣記者專訪,暢談其導演的喜劇電影和港式舞臺劇。

喜劇電影創作源於生活

回憶當導演那段經歷,給自己帶來怎樣的體驗?

高志森:我當導演從1984年開始,拍的第一部電影是《開心鬼》的第一集,1986年我有部很受歡迎的賀歲電影《富貴逼人》,最受歡迎的有1992年的《家有喜事》,1993年的賀歲片《花田喜事》。

我主要拍的是喜劇電影,因為我很喜歡喜劇,我是一個樂觀的人。拍攝喜劇電影就像向觀眾灑香水,觀眾可以感受到香水的芬香,而灑香水的人也會沾染其香氣,其實拍電影的那些演員和幕後工作人員都很開心。拍攝過程中有一些即時的靈感會想到很多無厘頭的東西,我們自己就樂開懷。

你拍攝喜劇電影的來源?

高志森:我拍攝電影不是一種理論,不是看完小說再拍攝,我大部分的電影是根據生活感應去拍攝,我喜歡在生活中尋找素材,讓觀眾對作品產生共鳴。我很喜歡這個拍攝過程,我用喜劇的包裝,觀眾可以在我的電影裡吸收一些資訊。我可以諷刺社會的時弊,刻畫人性。

如我拍攝的《富貴逼人》,香港有很多公共房屋叫廉租屋,一層樓裡住20-30戶,鄰里之間很喜歡攀比,你有彩色電視,我也要換彩色電視;還有一些心態,當自己很窮的時候,還要穿得很風光去喝喜酒;有趣的是,當一個人中了,他要扮窮,因為他擔心別人向他借錢。所以越有錢的時候越扮窮,越窮的時候越扮有錢,我覺得這個很可笑。

打造港式舞臺劇

1995年你開始轉行做舞臺劇,你做舞臺劇的時候,是否也會借鑒電影作品的一些表現手法?

高志森:我本以為舞臺劇和電影是一回事,做完後發現是兩件事情。電影是精雕細琢的拍攝過程,它是拍完後再賣票。舞臺劇是賣了票,劇碼才上演。電影是賣導演和劇本的設計,所有的東西是要拍攝出來。而舞臺劇是賣演員,一次性的表演。舞臺劇賣的是演員的唱歌、跳舞、演戲、彈奏,全部是即場的表演,沒有重來的機會。

舞臺劇《喝彩》劇照

你打造的舞臺劇與內地舞臺劇最大的區別?

高志森:我的舞臺劇來自香港,充分發揮香港的特色,用廣東話演出,另外我的舞臺追求的是百老匯式的,沒有黑燈的過場,我們追求的是啟幕後“一氣呵成”。這個過程就像看電影一樣,中間沒有停頓,觀眾全程在戲中,不會有跳出戲外的感覺。

舞臺劇《容易受傷的女人》劇照

在舞臺劇中你最想帶給觀眾一種怎樣的視覺、感官的體驗?

舞臺是感應觀眾的一個媒介,不應該是灰色的,所以我的舞臺劇都非常正能量,會帶給觀眾一個希望,抑鬱後找到解救的方法,帶給觀眾活下去的一種動力,這是我的心願。

香港導演高志森與舞臺劇演員合照

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