我家离上海很近，从小就看《老娘舅和儿孙们》长大，一部非常出名的海派喜剧，起码在江浙沪，应该是家喻户晓的，《家有儿女》也是后来才有的吧。
小时候，有线电视都还没普及，转着电视机上自带天线，能搜到“上海娱乐频道”都是万幸，在那个频段匮乏的年代，《老娘舅》简直是我们的精神食粮。哈哈。
听着沪语长大，所以我一直觉得，我们这边的方言和上海话无差，当我自认为无差别与上海认识的朋友讲上海话时，还是被无情得归类为“乡下人”。发小在上海工作，他跟我说，有次在上海人面前说家乡话，还被上海人嗤笑，在上海要讲么就讲普通话。
我从大学到现在，在中国大大小小的地方都会走一走，但在上海，确实没有其他地方过得舒服。地少人多，空间小了，人的心也就小了，也怪不得上海人会精打细算。
人终究是群居动物吧，都喜欢往大城市挤，挤破头要挤，挤出屎要挤，上地铁要挤一挤，租房子挤一挤，除了自己的老婆不能和别人挤一挤以外，其他都可以挤挤了事。
好了，又说多了，其实的中心意思就是，我从小听沪语长大，并且烂熟于心。今天推荐的《罗曼蒂克消亡史》，真是全程上海话。
说起“上海话”，一定会想到“吴侬软语”这个词，形容说“吴语”的人说话柔美。
其实吴语使用范围不仅包括上海，还有浙江、江苏南部、安徽南部、江西东北部、福建北一角，使用人口9000多万，吴语是中国七大方言之一。这段来自百度。
虽然每个地方都会千差万别，但是发扬光大的，莫过于沪语。有时候和别人介绍自己的家乡话时，都会说，比较像上海话，大家就都会表示有听过。
《罗曼蒂克的消亡史》大量使用上海话，或者说全程使用上海话，除了葛优飚着普通话（我看的版本是这样），其他主演都经过配音，我觉得是这部电影最大的亮点。因为真的很少有电影，这样大面积的使用沪语。
我觉得大家看电影，都少有关注演员的配音，但从这部电影来看，真的是可以影响到一部电影的观感。
上海话特有的那种“腔调”，让《罗曼蒂克消亡史》很有“腔调”。
原来不是非要老上海特有的建筑，就是老上海，原来上海话也能这么“罗曼蒂克”，这是我最大感受吧。
就算是著名的电视剧《上海滩》，也是由香港无线电视台出品。为什么明明是上海的故事，要讲粤语呢？这样想，不禁唏嘘。
现在的小孩子，父母都是从小教育必须得说普通话，有些小孩甚至连家乡话都不会说，如果全国人民全部都说普通话，我觉得这是非常可怕的事情。
普通话虽然方便了人们的日常生活，但是也促使了文化的趋同，是一种文化倒退吧。
一部电影竟然绕到了方言，打住。
说了这么多，关于《罗曼蒂克消亡史》云集了葛优、章子怡、杜淳、钟欣桐等等大咖，在演技方面毋庸置疑。
除了章子怡那段船戏不像船戏，倒也没有多少槽点。
而导演程耳大家可能相对陌生一点，但是能吸引上面这些大咖，肯定有其魅力的地方。他作品并不多，2012年的《边境风云》应该是非常不错的一部电影，豆瓣上评分也挺高，过段时间再看揪出来说一说吧，因为我也没有看过。（尴尬脸，诚实脸哈哈）
《罗曼蒂克消亡史》的另一个特点就是导演的剪辑方式。有专业影评说，这是非线性叙事以及多线交叉叙事的方式，反正我是搞不懂，这么长的名词，说白了就是剪碎了，重新拼接。
我就不说整个故事的大概了，因为这是这部电影的乐趣所在。
如果你没有看懂这部电影，其中的这句台词，程耳已经把他的意思说给大家听了。
如果这部电影有十分，其实，看到最后，大家都能懂八分。剩下的两分，可以百度这个这部电影的影评，网上写德很详尽。
与同期上映的《长城》相比，《罗曼蒂克消亡史》虽然赢了口碑，但是在票房上“扑街”，最后只收获了1.2亿票房，与《长城》的11.7亿票房相比，竟然不及后者的一个零头。
我不知道该怎么说，也无权指责别人，毕竟我也没有为电影买单。（一个人真的不想去电影院，这算是理由的话。）但是有一点可以肯定，《长城》即使不花钱，我也不会看的。
我觉得连《大闹天竺》这种笑话，都能有7.6亿的票房。说难听点的比喻，明明知道前面是一盘屎，大家还都趋之若鹜的去舔，这算什么？当然我说的并不是真的屎，只是想说，这是些精神糟粕。
文化的繁荣需要的不是艺术家，而是人民，是人民的艺术审美，选择了艺术的产出。我们一定要有关于美的判断，并且是独立自主，而不是从众。只有这样，对个人的发展，对电影的繁荣，甚至是社会，都有积极的意义。
可能话说得有点大了，但我们不都是社会人么。
-End-
不影评 不鸡汤
一篇推文，一部好作品。有趣、胡说八道、文不对题...但真诚。
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