◎
没有人能决定自己的出生，无论贫寒还是富贵。当“二代”成为社会的一个特殊群体出现的时候，受到的目光中自然少不得种种偏见，不管这样的目光中是仰慕嫉妒抑或是不屑，但从另一个角度来想，无论是贫二代还是二世祖，其实同更多中间状态的人类似，随波逐流成为一辈子的基调，无论看起来是多么逍遥自在，骨子里却是对前人的亦步亦趋，甚至于在未出世之时便已经被规划好了人生。
也许正是如此，麦浚龙的存在才显得难能可贵，上溯到几代歌手艺人，麦浚龙没有走任何一位前辈的路数，而且在麦生之后，也几乎可以断言他不会有接班人的出现，富二代麦浚龙之于港乐，是空前绝后的存在。
当麦浚龙以不计成本和回报的姿态，邀约夕爷同耀辉为他写出达到“超我”境界的歌词之时，就已经足以名留港乐青史。也许太多的人觉得金钱二字浑身透着俗气，但不能否认的是，麦生这些最为“脱俗”的作品，却偏偏要靠身后任性而雄厚的资本保驾护航，这是种辩证还是一种讽刺？而在资本上无比任性的麦浚龙，对自己的合作者，又会是一种什么样的选择？
▏合作者：冯颖琪
作品:《弱水三千》
严格意义来说，《弱水三千》是一首麦浚龙的独唱歌曲，冯颖琪负责操刀作曲和结尾部分的和声，而这短短的结尾，却成为了全歌最为惊艳的点睛之笔，也正是由此，越来越多的人才开始关注到了冯颖琪这位久居幕后的才女。
弱水三千，只取一瓢饮。如果说在之前麦浚龙的专辑基调显得有些飘忽不定，那么2009年《天生地梦》专辑算是第一张正式确立了“麦氏风格”的大碟，不屑于小情小爱的他将专辑立意提升到了一种哲学式的思考之中，三千春江水的无限形态变化，却又听出来一种宇宙之浩渺，令人欲罢不能。当初听来唯一的一点遗憾，却是意犹未尽于冯小姐的通灵之音未能尽情施展便已经结束，大概冥冥之中自有天意，在2017年冯颖琪以一张《继续彳亍》从幕后走向前台，翻唱了诸多优秀作品的同时，也算是一偿诸多粉丝的夙愿。
▏合作者：林二汶
作品《逆苍生》
一直觉得《逆苍生》这首歌其实与卢巧音《天演论》大碟里的《隔岸观音》有着那么一丝的异曲同工：人 站到 太直 正好 跪人 又截断脊骨 打造神。众生之力可以撼动洪荒，但在骨子里，我们却又像是一个斯德哥尔摩症候群的发病者，抽出自己身上那根犯病的肋条骨，捧上神坛，俯首跪拜。无论这份看起来的庄严是对于世俗极权的惶恐，还是对于宗教神灵的虔诚。
在《隔岸观音》里，我们听到的，是一种站在局外人角度对世人屈膝跪拜偶像的冷眼旁观，而《逆苍生》里，更多的却是一种撕扯着枷锁在神像面前声嘶力竭的反抗与呐喊：谁稀罕被御赐我自身 福分 我 不群 讪笑指认。
世人皆崇拜偶像，你又为何偏偏与世人作对？听着麦生与汶姨的这腔声嘶力竭，不禁摸摸脖颈，那层被枷锁磨出的角质，细思极恐。
▏合作者：卢凯彤
作品:《如发》
At17在艺术上通常是焦不离孟，既然汶姨出镜，好友卢凯彤又岂能让其“独美”？当然，这不过是一句玩笑话。
对卢凯彤最初的印象来自于陈奕迅、容祖儿这样的天王天后演唱会上里那个拿着吉他solo为主唱伴奏的帅气女子，再之后便是金曲奖上勇敢走出了那一步。或是潇洒不羁，或是一腔孤勇，而在《如发》里，却意外见识到了一个多了几分细腻的卢凯彤。
《问世》这张专辑自有其一份飘忽之感，在《如发》中，我们读出了色相，虚实甚至是情欲，可当要仔细体味之时，却正如歌名一般：用手抓住一把黑发，明明感受得到它的质感，可若是想要将它禁锢在手掌，青丝却总是会从指缝中溜走，重归虚无，一如本歌里卢凯彤的声音，空灵、玄妙，气如游丝却又让你回味无穷。
▏合作者：薛凯琪
作品:《结》
薛凯琪有一份特殊魅力，她的唱功非是顶级，却依然得到了无数创作人的偏爱：在黄伟文作品展上，她的《给十年后的我》成为压轴之作，在《问世》中，和麦生合作的这首《结》，居然是林夕和周耀辉二人合作完成，懂港乐的人应该知道，让这两位心高气傲的才子共作一篇的难度是有多大。
《问世》的最终篇，刽子手的故事走到了尽头，三生欲念缠绕羁绊，红尘之后，轮回之前，这样一个短暂的时刻，灵台却是一片清明。三生欲念，两世红尘，但为何如一？奈何桥边，一股难以名状涌上心头，然而这份尘缘，终于到了了解的时候。
▏合作者：谢安琪
作品:《罗生门》
当2004年的黄伟文为新人麦浚龙写下了口水情歌《耿耿于怀》的时候，他恐怕不会想到，这首歌会成为一部经典三部曲的开端，更不会想到当时那位造型显得非主流的麦浚龙会成为港乐历史上的一位不世出的奇才。在kay妈这样一位靓声歌后身边，即使有着后期修音的处理，Juno的声音依然还是显得单薄，但这些已经不重要，黄伟文终于给了十年之前那份爱恋画上了一个结局。十年后的重逢，与其说是在合唱，不如说是在各自低声呓语，非是不晓得对方的心思，只是那最动人时光，为何一定要是地老天荒？
十年前的耿耿于怀，十年后的念念不忘，至今恍然不过是一首罗生门。
END.
友情链接