还有人记得那个经典频出巨星云集的90年代吗?

红尾巴79 发表于 2019-05-07 11:21:16 | 只看该作者
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凌小铭

迷恋王菲七年的95后


她唱,我听到终点

她不唱,我爱她过完余生


这篇文章来自小铭的朋友傅凌枫(名字好听吧~但他原来给我的名字是傅啊鸡...哎,人呐╮( ̄▽ ̄")╭他是个粤文化爱好者,建有一个名叫《守住粤语歌》的空间相册,截止目前里面有199张相片。


3天前,他的网易云原创歌单《留住20世纪粤语经典》播放量到了10万,被收藏次数为1402次。账号名傅医生喜欢陈医生。粤语歌爱好者们,欢迎去找他玩。(敲黑板!已有女票,3年,十分恩爱)

 

重回90年代,阅读愉快。


 

   

1991年前后,粤语歌坛如日中天,达到巅峰中的巅峰的香港乐坛聚集了极大量的优秀词人作曲人歌唱者,与台湾一同垄断着整个中华地区以及东南亚的市场。


在1991年,Beyond的《光辉岁月》传唱大江南北,香港殿堂级女子组合梦剧院正式出道;这一年,退出乐坛的张国荣凭借王家卫执导的《阿飞正传》拿到金像奖;这一年,达到事业巅峰期后的陈慧娴已经在美国留学两年;这一年,陈百强宣布暂别乐坛,关淑怡的《难得有情人》大热已过去两年……

  

一切都按照正常的时间顺序发展,老一辈逐渐隐退,新生力量接过粤语歌曲创作的接力棒,继续繁荣这一令香港为之自豪的事业。

  

与此同时,各个非粤语母语的歌手亦为港乐做足贡献:八三年邓丽君发布的第二张广东大碟《漫步人生路》成为不可磨灭的经典,八七年从北京移居香港的王菲凭《仍是旧句子》崭露头角,在那之后这位艺名王靖雯的女孩的天籁之音使她独步粤语歌坛;九一年底的《我来自北京》让黎明在香港叱咤四方,一举拿下十大劲歌金曲金奖。

 

一切都欣欣向荣,即使有“一个中岛美雪就养活了大半个香港乐坛”的说法,但无可非议的是,中岛美雪以及玉置浩二等人所创作的曲被填之以粤词后,更易为华人所接纳,而这一些作品一样也成为了媲美原曲的经典。



  2  

1991年,更多是港乐命运的潜在转折点。因为这一年,一个凑热闹不嫌事大的台湾老大哥和一个名声不高的香港年轻人以及一个还不是非常牛逼的词人创作了一首无论是在历史还是在政治方面都意味深长的神曲:《皇后大道东》。皇后大道东皇后大道西,中西结合,一国两制。


罗大佑、蒋志光、林夕在这首歌以相对戏谑的方式道出了港人对未来的思考。《皇后大道东》无疑是一首预言之歌,香港回归已被说中(“要靠伟大同志搞搞新意思”),而似乎“知己一声拜拜远去这都市”也暗喻了民智真实所想,这首大陆禁歌同时也为日后林夕写下占中主题曲埋下伏笔。谈音乐不谈政治,但谈歌词必逃不掉词人内心所虑。


不好意思,扯远了。总之这首歌在当时创下了香港歌坛鲜有的“非偶像派”歌曲盘踞榜首的记录,并引发了港人讨论香港前途的热潮。


嘲讽的是,港人仍治港,港乐已渐沉沦。



  3  

粤语歌曲在香港流行的时间并不长,把它拿来与国语歌曲相比,它在很多时期都是处于小众的地位。在上世纪六十年代,香港的上流社会听的是旧上海的国语歌,而粤语文艺作品只有粤剧这一类,大部分为市井小民茶余饭后的消遣。


是电视剧掀起了粤语歌曲流行起来的序幕,汪明荃的《万水千山总是情》、罗文的《狮子山下》、关正杰的《两望烟水里》,皆是那个用铅笔倒磁带的遥远岁月里的代表之作。


到了70/80年代之间,在第一代歌神许冠杰、传奇作曲家顾嘉辉以及词曲大师黄霑的发力之下,建立起了全新的、正式的粤语歌时代。也正是这个时候,港乐真正成为主流的香港文化,并如雨后春笋般生长。


这一时候,是我爸妈上小学的年代,香港乐坛的霸者不仅许冠杰,而且还涌现出了林子祥(代表作黄飞鸿里的《男儿当自强》,是全中国大部分人都熟悉得不得了的粤语经典)、徐小凤(梅艳芳出道初期模仿的对象)、叶丽仪(唱《上海滩》的那位姐)、张德兰(《情义两心坚》)等实力超群辨识度极高的优秀歌手。


进入八十年代后,香港乐坛已然成熟,各类优秀作品井喷,从八十年代初到九十年代初期,可谓是港乐从未有,也不会再有的巅峰之巅峰时期。


在这个年代,谭咏麟张国荣光芒耀人,形成“谭张争霸”之时也无法包揽各大乐坛奖项——出色的歌手太多了!这个时代的歌基本到了如今都是经典了,“港乐诗人”黄凯芹的创作能力超群且诗意浓厚,可以说他是那个时候香港的李健;同样认真做音乐的陈百强不止《一生何求》一首经典作品;叶倩文的《祝福》、达明一派的《石头记》《四季歌》、李克勤的《一生不变》、王杰的《谁明浪子心》、草蜢的《失恋》等等数不胜数的经典作品都出自这个时期。


这一个时期同时成就了粤语歌坛两大天后:梅艳芳和陈慧娴。


“百变天后”梅艳芳能歌善舞,台风千变万幻,在当时的香港是前卫歌星中最前卫的(就是个极品杀马特吧),然而如此神奇的天后却在1995年首次开启内地巡演时因返场一首禁歌《坏女孩》就被内地封杀7年(直至其逝世前一年才能去内地开演唱会,但人家的精力只够在红馆开告别演唱会了),从而导致她在内地只有一首平平淡淡的《女人花》为珠江以北地区的人民所知,实在可叹!


“铁肺天后”陈慧娴是我最敬佩的女粤语歌星,她是整个20世纪来圈内公认的花最大功夫在粤语歌曲上的香港女歌手——她的第一首国语歌《雪飞花》,发行于2010年。相比于梅姑,我认为陈慧娴在两广的歌曲传唱度更高,直到今天,我还能在家乡的街道上听到店铺广告车播的《千千阙歌》、《归来吧》、《飘雪》、《孤单背影》等。


我的确是偏爱陈慧娴,不仅因为她是粤语经典作品最多的香港女歌手,而且,我人生中第一次去看的演唱会就是她复出来南宁的那一次。这里提到的整个二十世纪的天王天后,只有陈慧娴的现场是我有幸参与的。


那晚,最令我感动的瞬间不是大雨中她坚持把《飘雪》和安可曲《千千阙歌》唱完,而是她小心翼翼地问我们“你哋听唔听的明广东话啊?我普通话唔系几好喔”时,大家齐声高喊:“我哋听得明啊!”


广西与广东一衣带水,文化认同感、语言相同度都非常高,这也是我容易受父母影响成为一名港乐死忠粉的原因。



  4  

在“谭张争霸”的中后期,一位新人凭借《遥远的她》被全香港认可,他不会想到,直到现在他也仍能享誉“歌神”称号。天时地利人和一应俱全,张学友,一位前无古人后无来者的歌神,就这样站在巨人的肩膀上成就了自己的高峰。


而这之后,就是“四大天王”的时代了。其实这“四大天王”中,我个人认为郭富城并无过多经典粤语作品,刘德华与黎明亦同时在影视与音乐领域双双发功,取得颇多建树。想必同样有人会脸熟《东邪西毒》中学友哥所饰的洪七。这是香港影视业与音乐产业结合的黄金时代,郑伊健陈小春的古惑仔原声大碟火得不行。


但这不再是港乐的巅峰时期了,除了Beyond、除了李克勤的《红日》,还真没多少首粤语歌真正跨过了秦岭淮河。



随着回归大陆的日子逐渐临近,曾唱出《灰色》《冬季来的女人》的林忆莲,靠《爱上一个不回家的人》拿到了十大劲歌金曲的新奖项——最受欢迎国语奖、叶倩文开始《潇洒走一回》,学友凭借《吻别》杀入台湾,拿到金曲奖,华仔《忘情水》灌溉了长城内外……



  5  

九十年代后,林夕正式成为一线填词人,黄霑渐渐减少词曲的创作。有人说,黄霑在时,香港处处江湖气;林夕来了,民众天天儿女情。


2004年,黄霑病逝,他的最后一曲为梁汉文所谱,最后一词为张敬轩所填。也许如今大多数喜欢港乐的人沉迷于两个伟文的柔情痴心之作,但不应不认识黄霑的那些名作——《沧海一声笑》、《倩女幽魂》、《男儿当自强》中的风发意气。



千禧年至,辉煌港乐的最后一班末班车开动。车上搭乘的是陈奕迅、杨千嬅、twins、容祖儿、古巨基。


看看如今的他们,第四代香港歌神陈奕迅,专辑一直不温不火,认真做粤语歌,却被国语歌迷们黑“陈三首”;千fa的粤语歌真心耐听,且林夕给她的词首首精品,奈何火到内地得靠《志明与春娇》与黄伟文写的《可惜我是水瓶座》;twins当年在广东和香港是力压SHE的女子组合,如今在网易云上《莫斯科没有眼泪》的热度却显著高于《下一站天后》;容祖儿靠《我的骄傲》在港成名,靠《挥着翅膀的女孩》打入内地市场,追平梅艳芳的“最受欢迎女歌手”的记录...


如今让外人记住的粤语作品却少之又少 …….



  6  

我不是广东人,更不是香港人,我的粤语也并不标准。但我深爱着这一已被联合国认定的语言。可能是我对文字比对旋律更为敏感,而一首粤语歌的创作是如宋代般往曲里填词,一音双调的粤语让大部分粤语歌中的词比太多国语歌曲的词更富内涵更耐人寻味。含蓄委婉亦或是怡丽清奇,梁伟文,黄伟文,林振强,林若宁,李绰雄等等,他们都能写出那些让我爱不释手的佳句。


一首歌好不好听,看旋律;一首歌耐不耐听,动不动听,必须得是词曲歌手声线的完美结合。这点直到现在,香港的不少作品还是能做到。香港同样不缺好的作曲家,陈小霞的《明年今日》让人们记住陈奕迅,泽日生能编出《黑泽明》与《富士山下》,陈辉阳靠《K歌之王》《shall we talk》连续两年拿下最佳作曲奖,至于伍乐城、王双骏等亦有不少佳作。


然而今天仍是有人大放厥词,说什么陈奕迅与容祖儿是港乐的最后一块遮羞布。这样的人肯定是不懂也不愿意去欣赏港乐的人,事实上,今天仍旧有大多数人对粤语歌抱有极大的主观偏见。热爱港乐的人与独钟国语流行乐的人撕逼见怪不怪。


如果大家肯静下心来细致地听一遍粤语歌,耐心地把词看完,你们会知道广东小哥张敬轩的功力不下于陈奕迅,会发现谢安琪不只有《喜帖街》和《钟无艳》,杨千嬅不是唯一的水瓶座,为何吴雨霏、周柏豪、陈柏宇、侧田等在港澳地区能hit到炸。


现在是2017年7月1号4点48,原手稿于2017年7月1号2点27分在北京完成。期间查阅了大量资料(包括但不限于香港各界十大劲歌金曲得奖名单、歌星演艺历程)从6月30号早上动笔算起,我在创作过程中听了近百首粤语歌,为了提神抽了6支南京,天黑了又亮,恍惚中感觉自己再次回到九十年代的香港。


香港文化从未衰落,只是市场重心的转移与内地多数人民用“听不懂粤语”的偏见使其无法走出去,走到更远的地方去。


今天是香港回归祖国二十周年纪念日。但是回归就该接受只能一味任其文化输入而无力从自身方面对大陆进行纯粹的港粤文化输出么?欧阳靖能在美国用粤语rap怼黑人,如今我们也该提倡香港与大陆的文化交互中得到公平的交流吧。


此曲韶华逝,何日君再来?


位执迷不悔的港乐迷

傅啊鸡

电子版录入时间

2017.7.1.4:56



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唔,我又要扯到Faye了。虽然菲有许多双语歌并不只专注粤语,但在我看来,她许多动人的粤语歌里随便一首都是惊涛骇浪。香港啊,成就了Faye。

 

2010-2017,有菲的第七个年头,爱她成为了一种习惯。距离2016年12月30日,王菲幻乐一场演唱会,半年了。



有心的朋友很容易发现,这个地方到处都是Faye。如果你去逛目录,会发现文章的分类是以她的专辑名字命名;如果你仔细看头像,会发现梦中人是她是我;如果你留意文章排版,会注意每篇原创开头必定是她;如果你听过这里的每首歌,会发现全是菲的嗓音。


因为,喜欢菲,真的太孤独了呵。七年,听不懂同龄人口中的潮名,赶不上别人偶像更替的速度,玩不会一句句时髦的填词游戏。找不到一个,可以陪我听她的人。


那天晚上梅奔演唱会散场后,我漫无目的地乘着地铁,也不记得在哪里下了站。给朋友发了微信,不用来找我了,你睡吧。然后一个人蹲在在马路边上痛哭。喝酒、游荡、大叫、痛哭,对着空气还击。翻翻微博,看到那么多人在骂在凑热闹,然后哐地扔掉手机;又马上跑去捡起来,躺在路边嚎啕大哭。

 

凌晨的上海很冷,可心是暖的、泪是烫的,那种感觉真幸福啊。很深的夜里,一个人在路灯下,陪着另一个孤零零的影子,就这样在危险的夜里,感动得一塌糊涂。

 

在旋律中飞舞后随着一只鞋在街上闲逛,一粒尘埃在尘世中的日子,也许就这样吧。我们都是在世间里飘荡的尘埃,被鼻尖托起又浸在眼泪里,热热闹闹地独处着。

 

孤独地爱上,就请任性地陶醉吧。就算是执迷,也要执迷不悔。


爱你 恨你

想你


<END>


 排版 | 凌小铭 

图 | 网络



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王菲|你是一封信我是邮差

愿你能遇到那个不需要等的人

老是拿着我的肉体发泄,我也有感觉有灵魂的好不好!





凌小铭


让世界归零


一边疯狂地记录

一边璀璨地忘记



我和你一起

对付这个无聊的世界

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